[{"data":1,"prerenderedAt":-1},["ShallowReactive",2],{"$4btUnHcLHF":3},{"type":4,"alias":5,"id":6,"author":7,"title":8,"meta_title":8,"og_title":8,"description":9,"meta_description":9,"og_description":9,"published":10,"published_time":11,"changed":12,"changed_time":13,"full_changed_time":14,"created":10,"visual":15,"tags":19,"radios":28,"episode":40,"complementary":65,"category":209,"body":215},"article","\u002Farticles\u002Fculture\u002Ffrises-du-parthenon-le-retour","41525","Guillaume Goubert","Frises du Parthénon, le retour ?","\u003Cp>Les frises du Parthénon vont-elles quitter Londres pour retourner en Grèce ? Bientôt, il pourrait y avoir du nouveau sur cette question qui oppose le gouvernement grec aux autorités britanniques depuis des décennies.\u003C\u002Fp>\r\n","10 janvier 2023","09:59","17 juillet 2023","13:26","2023-07-17T13:26:42+02:00",{"url":16,"alt":17,"url_carre":18,"alt_carre":18},"https:\u002F\u002Fmedia.rcf.fr\u002Fsites\u002Fdefault\u002Ffiles\u002Fstyles\u002F{style_name}\u002Fpublic\u002F2023-01\u002F%20Les%20marbres%20du%20Parth%C3%A9non%20au%20British%20Museum_0.png.webp"," Les marbres du Parthénon au British Museum (photo ©British Museum)","",[20,24],{"id":21,"label":22,"alias":23},"55595","Art","\u002Ftag\u002Fart",{"id":25,"label":26,"alias":27},"56445","Chronique","\u002Ftag\u002Fchronique",[29],{"id":30,"name":31,"code":32,"shortname":33,"liveURL":34,"alias":35,"region":36,"channelId":39},"9","RCF","RCFNational","National","\u002F\u002Frcf.streamakaci.com\u002Frcfdigital.mp3",null,{"id":37,"name":38},"33500","France","UCNce7rDfA-1fKpO-r1Rf-Dw",{"id":41,"type":42,"title":8,"digas":43,"published":10,"datetime":44,"description":45,"url_linked_article":5,"presenters":46,"visual":48,"show":50,"duration":58,"radios":59,"audio_file":62,"rolls":63},"327607","episode","PR-48104","2023-01-10T00:00:00+01:00","\u003Cp>Bientôt, il pourrait y avoir du nouveau sur cette question qui oppose le gouvernement grec aux autorités britanniques depuis des décennies. L’origine de cette controverse se trouve au début du XIXe siècle lorsque l’ambassadeur britannique à Constantinople, Lord Elgin, voulut se constituer une collection de marbres antiques. À l’époque, la Grèce était sous la domination de l’Empire ottoman auprès duquel Lord Elgin obtint l’autorisation de fouilles sur le site du Parthénon. Les équipes de Lord Elgin firent une lecture maximaliste de cette autorisation. Et c’est ainsi que 75 mètres de frises sculptées furent transportées en Angleterre. En 1816, Lord Elgin, ruiné, vendit ce trésor à l’État britannique. 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Les collections françaises ne comptent que quatre toiles. Trois au Louvre, à Paris, et une au musée des Beaux-Arts de Rouen. C’est là que se tient actuellement une petite exposition qui mérite le déplacement. \u003C\u002Fp>\r\n","3 janvier 2023","09:50","2023-01-03T09:50:22+01:00",{"url":75,"alt":76,"url_carre":18,"alt_carre":18},"https:\u002F\u002Fmedia.rcf.fr\u002Fsites\u002Fdefault\u002Ffiles\u002Fstyles\u002F{style_name}\u002Fpublic\u002F2023-01\u002FCaravage%2C%20peintre%20de%20l%E2%80%99incarnation%20RCF_0.png.webp","Caravage, La Flagellation du Christ à la colonne, vers 1607 © Réunion des Musées Métropolitains Rouen Normandie, Musée des Beaux-Arts",[78,79,83],{"id":21,"label":22,"alias":23},{"id":80,"label":81,"alias":82},"55780","Exposition","\u002Ftag\u002Fexposition",{"id":25,"label":26,"alias":27},[85],{"id":30,"name":31,"code":32,"shortname":33,"liveURL":34,"alias":35,"region":86,"channelId":39},{"id":37,"name":38},{"id":88,"type":42,"title":69,"digas":89,"published":71,"datetime":90,"description":91,"url_linked_article":67,"presenters":92,"visual":93,"show":95,"duration":97,"radios":98,"audio_file":101,"rolls":102},"325198","PR-47930","2023-01-03T00:00:00+01:00","\u003Cp>Il y a en France peu de tableaux de Caravage, un grand maître italien qui a vécu à la charnière des XVIe et XVIIe siècles. Les collections françaises ne comptent que quatre toiles. Trois au Louvre, à Paris, et une au Musée des Beaux-Arts de Rouen. 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Magnifique récit autobiographique sur le cheminement d’un jeune garçon vers sa vocation. Les premières pages posent le choix auquel Rochette sera affronté entre deux passions, l’art et la montagne. \u003C\u002Fp>\r\n","20 décembre 2022","11:36","2022-12-20T11:36:34+01:00",{"url":114,"alt":115,"url_carre":18,"alt_carre":18},"https:\u002F\u002Fmedia.rcf.fr\u002Fsites\u002Fdefault\u002Ffiles\u002Fstyles\u002F{style_name}\u002Fpublic\u002F2022-12\u002FExtrait%20de%20Ailefroide%20altitude%203954.png.webp","Extrait de Ailefroide altitude 3954, de Jean-Marc Rochette (éd. 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L’œuvre ultime d’un artiste mérite toujours une attention particulière. Il y a quelques années, l’écrivain Bernard Chambaz a consacré à ce sujet un très bel ouvrage intitulé “Le dernier tableau”. Aujourd’hui, je voudrais évoquer une des dernières toiles d’Oskar Kokoschka. 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L’œuvre ultime d’un artiste mérite toujours une attention particulière. Il y a quelques années, l’écrivain Bernard Chambaz a consacré à ce sujet un très bel ouvrage intitulé “Le dernier tableau”. Aujourd’hui, je voudrais évoquer une des dernières toiles d’Oskar Kokoschka. Elle conclut la très belle exposition monographique actuellement présentée au Musée d’art moderne de la Ville de Paris. Le tableau est intitulé, en anglais : “Time, gentlemen, please”. Soit, en français : “Il est l’heure, messieurs, s’il vous plaît.” Ce sont les mots utilisés dans les pubs anglais pour annoncer la fermeture. On y voit un homme se diriger vers une porte de sortie où l’attend une silhouette qui pourrait bien personnifier la mort. Conclusion émouvante d’une vie de près d’un siècle. Oscar Kokoschka est né en 1886 en Autriche. Il est mort en Suisse en 1980.\u003C\u002Fp>\r\n",[47],{"alt":151,"url":165,"url_carre":35,"copyright":18},"https:\u002F\u002Fmedia.rcf.fr\u002Fsites\u002Fdefault\u002Ffiles\u002Fstyles\u002F{style_name}\u002Fpublic\u002F2022-12\u002Funnamed_2.png.webp",{"id":51,"title":52,"alias":53,"visual":167,"description":57},{"url":55,"alt":56,"url_carre":18,"alt_carre":18},"251304",[170],{"id":30,"name":31,"code":32,"shortname":33,"liveURL":34,"alias":35,"region":171,"channelId":39},{"id":37,"name":38},"https:\u002F\u002Faudio.audiomeans.fr\u002Fguid\u002F{source_code}\u002F\u002F2f5a8df4bc2f2777d4d57155ab70b3ebeea1d97a0dcd7ef1b6603bd60d5ab993.mp3",{"podcast_not_roll":64},"1670926985",{"type":4,"alias":176,"id":177,"author":7,"title":178,"meta_title":178,"og_title":178,"description":179,"meta_description":179,"og_description":179,"published":180,"published_time":181,"datetime":182,"changed":12,"changed_time":148,"created":180,"visual":183,"tags":186,"radios":188,"episode":191,"published_unix_time":208},"\u002Farticles\u002Fculture\u002Fun-poussin-meconnu","40965","Un Poussin méconnu","\u003Cp>Peut-on encore découvrir quelque chose sur un peintre aussi réputé que Nicolas Poussin ? La réponse est oui, on peut encore faire des découvertes sur ce peintre du XVIIe siècle, né aux Andelys, en Normandie, en 1594 et mort à Rome en 1665. Une exposition au musée des Beaux-Arts de Lyon en fait la démonstration.\u003C\u002Fp>\r\n","6 décembre 2022","11:11","2022-12-06T11:11:08+01:00",{"url":184,"alt":185,"url_carre":18,"alt_carre":18},"https:\u002F\u002Fmedia.rcf.fr\u002Fsites\u002Fdefault\u002Ffiles\u002Fstyles\u002F{style_name}\u002Fpublic\u002F2022-12\u002FUN-Poussin-meconnu-LES-HISTOIRES-DE-L-ART-RCF.jpg.webp","Vénus épiée par deux satyres (Londres, The National Gallery)",[187],{"id":21,"label":22,"alias":23},[189],{"id":30,"name":31,"code":32,"shortname":33,"liveURL":34,"alias":35,"region":190,"channelId":39},{"id":37,"name":38},{"id":192,"type":42,"title":193,"digas":194,"published":180,"datetime":195,"description":196,"url_linked_article":176,"presenters":197,"visual":198,"show":200,"duration":202,"radios":203,"audio_file":206,"rolls":207},"317380","Découverte de nouveau tableau de Poussin méconnu","PR-47094","2022-12-06T00:00:00+01:00","\u003Cp>Peut-on encore découvrir quelque chose sur un peintre aussi réputé que Nicolas Poussin ? La réponse est oui, on peut encore faire des découvertes sur ce peintre du XVIIe siècle, né aux Andelys, en Normandie, en 1594 et mort à Rome en 1665. 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À l’époque, la Grèce était sous la domination de l’Empire ottoman auprès duquel Lord Elgin obtint l’autorisation de fouilles sur le site du Parthénon. Les équipes de Lord Elgin firent une lecture maximaliste de cette autorisation. Et c’est ainsi que 75 mètres de frises sculptées furent transportées en Angleterre. En 1816, Lord Elgin, ruiné, vendit ce trésor à l’État britannique. Le British Museum en devint le dépositaire et le demeure aujourd’hui.\u003C\u002Fp>\r\n\r\n\u003Cp> \u003C\u002Fp>\r\n\r\n\u003Ch2>\u003Cb>Que demande le gouvernement grec ?\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fh2>\r\n\r\n\u003Cp> \u003C\u002Fp>\r\n\r\n\u003Cp>\u003Cstrong>Le retour définitif de toutes les sculptures emportées par les hommes de Lord Elgin.\u003C\u002Fstrong> Pour le gouvernement grec, ce ne fut pas une acquisition légitime, comme l’affirme le gouvernement britannique, mais une spoliation pure et simple, couverte par l’occupant ottoman.\u003C\u002Fp>\r\n\r\n\u003Cp> \u003C\u002Fp>\r\n\r\n\u003Cp>\u003Cstrong>Pour bien marquer l’importance que revêt cette affaire à ses yeux, \u003C\u002Fstrong>la Grèce a inauguré en 2009, juste au pied du Parthénon, un magnifique musée signé de l’architecte suisse Bernard Tschumi. Au dernier étage, se trouve une salle conçue pour accueillir les frises dans de parfaites conditions de conservation. Pour le moment, les marbres d’Elgin, comme on les appelle, sont remplacés par des fac-similés.\u003C\u002Fp>\r\n\r\n\u003Cp> \u003C\u002Fp>\r\n\r\n\u003Cp>\u003Cstrong>La persévérance grecque semble devoir aboutir à un résultat. \u003C\u002Fstrong>La semaine dernière, des médias britanniques ont annoncé l’imminence d’un accord entre Athènes et le British Museum. Il ne s’agirait pas d’une restitution pure et simple, mais d’un “prêt à long terme”, car la loi interdit au musée de céder des pièces de ses collections. La question est aussi de savoir si l’ensemble des sculptures repartira pour Athènes ou seulement une partie.\u003C\u002Fp>\r\n\r\n\u003Cp> \u003C\u002Fp>\r\n\r\n\u003Ch2>\u003Cb>Ce retour, s’il se confirme, aura certainement des effets d’entraînement\u003C\u002Fb>\u003C\u002Fh2>\r\n\r\n\u003Cp> \u003C\u002Fp>\r\n\r\n\u003Cp>\u003Cstrong>D’abord concernant des sculptures du Parthénon conservées ailleurs qu’à Londres. \u003C\u002Fstrong>Le Louvre, par exemple en conserve plusieurs morceaux. Et il faut signaler un petit événement qui n’a pas fait beaucoup de bruit. Mi-décembre, “en signe d'amitié et de dialogue œcuménique”, le pape François a donné à l’archevêque orthodoxe d'Athènes trois fragments du Parthénon conservés par les Musées du Vatican.\u003C\u002Fp>\r\n\r\n\u003Cp> \u003C\u002Fp>\r\n\r\n\u003Cp>\u003Cstrong>Plus largement, un accord entre Athènes et Londres ne pourra qu’encourager les demandes de restitution \u003C\u002Fstrong>d’œuvres acquises par les musées occidentaux dans des conditions douteuses. On sait que cela concerne au premier chef les arts africains. Mais on pourrait aussi un jour, reparler dès les tableaux raflés par les armées napoléoniennes en Italie. Par exemple, les Noces de Cana de Véronèse, immense tableau exposé au Louvre.\u003C\u002Fp>\r\n\r\n\u003Cp> \u003C\u002Fp>\r\n\r\n\u003Cp>\u003Cstrong>Mais, dans ce cas, une solution innovante a été trouvée.\u003C\u002Fstrong> Un fac-similé d’une exactitude exceptionnelle a été réalisé et installé dans le lieu d’origine du tableau, c’est-à-dire le réfectoire de l’abbaye de San Giorgio Maggiore à Venise. Une totale réussite. Ce qui a fait dire au grand historien d’art Jean Clair qu’il préférait \"la réplique plutôt que la relique\" !\u003C\u002Fp>\r\n\r\n\u003Cp> \u003C\u002Fp>\r\n"]